В конце ноября в Москве впервые в истории выбрали лауреатов премии «Бриллиантовая бабочка» Открытой Евразийской киноакадемии.
«Columbia Pictures» не представляет
Все эти сюжеты вошли в конкурсную программу первой Открытой Евразийской кинопремии «Бриллиантовая бабочка». Всего было представлено 34 картины из 17 стран. Приз за лучший фильм в итоге получил китайский режиссер Сюй Чжэн за картину «Против течения». В номинации «Лучший режиссер» отмечен Горан Радованович (Сербия) за фильм «Лесной царь». Автором лучшего сценария признана Кэрол Шор (ЮАР) за картину «Старый праведный блюз», лучшим оператором – Талант Акынбеков (Киргизия) за работу в фильме «Чёрный, красный, жёлтый», лучшим композитором – Юрий Потеенко (Белоруссия) за музыку к фильму «Черный замок», лучшим художником – Мейлис Худайберенов (Туркменистан, фильм «Композитор»). Призы за лучшую мужскую и женскую роли получили всенародно любимые российские артисты Александр Адабашьян и Светлана Крючкова («Двое в одной жизни, не считая собаки»), за лучшие роли второго плана – Анвар Картаев («В погоне за весной», Узбекистан) и Соня Хуссейн («Термит», Пакистан–Канада). Лучшим фильмом страны, не входящей в евразийское пространство, названа биографическая драма о венесуэльском певце и защитнике прав обездоленных Али Примэра, а «бабочки» за вклад в мировой кинематограф удостоился иранский режиссер Маджид Маджиди.
Евразийская открытость
Кинопремия «Бриллиантовая бабочка» – первая крупная инициатива Евразийской академии кинематографических искусств. Идею создать и саму академию, и новый киноконкурс выдвинул мэтр российского кинематографа – Никита Михалков. Инициативу поддержал Президент России Владимир Путин. У новой структуры большие планы, она должна служить развитию культурных связей, обмену опытом между кинематографистами различных стран, создать постоянную платформу для их диалога и помогать тем, кто только начинает свой творческий путь. По словам Никиты Михалкова, фильмы, претендовавшие на «Бриллиантовую бабочку», тщательно оценивались с точки зрения художественной ценности, а единственное ограничение присоединения к академии и конкурсной программе носит нравственный характер и состоит в том, чтобы участники следовали созвучным принципам работы, каждый должен искренне дорожить «своими национальными, религиозными, историческими, культурными, традиционными ценностями и приносить эти ценности в академию своими фильмами».
Важнейшей чертой нового конкурсного смотра является его географическая открытость: программа не ограничивается странами евразийского пространства и не привязана к каким-либо политическим институтам, международным организациям и т.д. В нее вошли фильмы Ближнего и Дальнего Востока, Африки, Латинской Америки. Получился очень необычный и информативный срез современной культуры стран мирового большинства в киноизмерении. Уже опубликованы первые отзывы участников: ими высоко оценена возможность представления своего труда на площадке со столь серьезным и непредвзятым восприятием, высказываются пожелания расширения географии конкурса и членства в академии и уверенность в том, что подобные начинания – как раз то, что нужно для сохранения мирового искусства кино и мировой культуры как таковых.
Выступление оркестра во время кинопремии
«Любая правда без любви есть ложь»
Появление Евразийских киноакадемии и кинопремии – ответ на запрос на расширение культурного обмена между обществами незападного мира, придерживающимися традиционных человеческих ценностей, который сформировался уже давно. Ангажированность и тенденциозность западных международных смотров становятся всё более очевидными и всё более шокирующими с каждым годом. Порой после того, как прочтешь пресс-релиз какого-нибудь «звездного» кинофестиваля с содержанием представленных на нём (и выигравших главные награды!) фильмов, возникает только одно желание – промыть глаза и забыть прочитанное, как отвратительный, грязный, невообразимый и бесчеловечный ужас, все грани наиболее темных и безобразных отклонений человеческой психики и поведения. Возводимые, тем не менее, многими западными режиссерами и сценаристами в ранг искусства. Чем грязнее, чем страшнее, чем более шокирующими, дикими и извращенными получаются высосанные из пальца сюжеты, похожие попросту на экранизированный бред душевнобольного (причем зачастую – явно буйного и опасного для общества), тем более вероятно картине снискать славу у держащих нос по ветру критиков и послушно повторяющих по команде похвалу СМИ (отсутствие свободы которых в типичном все более тоталитарном западном обществе уже трудно не заметить).
Как следствие, люди по всему миру устали от навязывания им чуждых антиценностей, антикультуры, антиискусства, стремятся сохранять духовность, нравственность, культуру, идти своим путем и выражать мысли по-своему, стараясь побудить зрителя к тому, чтобы развиваться душевно, задуматься о непреходящих человеческих ценностях и пытаться стать лучшей версией себя вместо копания в криминале, девиациях, своем и чужом грязном белье. А еще – сохранять память о тех вечных событиях, которые решили судьбу их народов. Как пел об этом российский бард Олег Митяев в песне «Кино», «Я не видел войны, я смотрел только фильм». Донести общенациональную память в первозданном виде до новых поколений – прямой долг кинематографического искусства, возможно, даже в большей степени, чем какого-либо другого.
Организаторами «Бриллиантовой бабочки» неоднократно подчеркивалось: цель премии – содействие развитию национального кинематографа, привлечение внимания к значению культурных особенностей и духовности в киноискусстве. И впредь участники Евразийской киноакадемии считают важным руководствоваться пониманием того, что сохранение культуры, как справедливо назвал это Никита Михалков, требует «сохранения и защиты тех незыблемых традиционных ценностей, которые человека делают человеком, обладающим душой, обладающим такими понятиями, как стыд, сострадание, совесть, любовь, признание своего божественного происхождения». Девиз конкурса гласит: «Любая правда без любви есть ложь». Хочется надеяться, что в будущем такие принципы вернутся в статус нормы для всего мирового киноискусства.
Ксения Муратшина, кандидат исторических наук, старший научный сотрудник Центра изучения Юго-Восточной Азии, Австралии и Океании ИВ РАН
Следите за появлением новых статей в Telegram канале
